Является ли фильм «Добрый пастырь» триллером? Этот вопрос открывает свежую интерпретацию, которая переводит внимание с жанровой ярлыка на механики напряжения и сокрытия.

Некоторые аналитики теперь читают скрытность и нарастающее напряжение как центральные характеристики картины — они видят в них те самые приемы, которые обычно определяют триллер; такая позиция вписывается в более широкую дискуссию под меткой «Правда и Ложь», где значение правды ставится под сомнение.

Вопрос не только в том, как классифицировать фильм, но и в том, что дает нам такая классификация: помогает ли она лучше понять замысел автора или лишь упрощает восприятие? Ответ остается предметом обсуждения — и это обсуждение само по себе ценно.