Искажённые горизонты и невозможные фасады в архитектурной фотографии не являются сбоями — в этом и состоит замысел. Когда город изображён предельно чистыми линиями, с преувеличенными точками схода и неестественно пустым небом, кадр удаляет транспорт, рекламу и бытовой шум, оставляя лишь «скелет» пространства и света.

Сюрреалистическая архитектурная фотография опирается на физику оптики и проективной геометрии. Радикально изменяя фокусное расстояние и предельно подчёркивая линейную перспективу, фотографы растягивают точки схода до состояния, в котором глубина становится нестабильной. Эта нестабильность заставляет зрителя замечать, как каждый край подчиняется единым правилам прямолинейной проекции, как тени следуют одному вектору света, как фасады превращаются почти в абстрактные плоскости в тот момент, когда малая глубина резкости стирает захламлённый передний план.

Цветокоррекция и тональная компрессия затем работают как перцептивный эксперимент. Удаление воздушной дымки, усиление микроконтраста и изоляция средних тонов убирают то, что когнитивные учёные называют контекстуальными подсказками, и обнажают лежащие в основе гештальт-принципы, которые направляют пространственное восприятие. Как только человек перестаёт считывать рекламные щиты или лица, мозг по умолчанию переключается на разбор контуров, симметрии и отрицательного пространства, показывая, насколько полно городской опыт определяется градиентами яркости и схождением перспективных линий, а не самими кирпичами.