Мраморные колонны, изогнутые карнизы и удалённые купола выстраиваются в единую картину в тот момент, когда путник переступает порог. Австрийские мастера превратили строгую схему римской базилики в театральную сцену, где геометрия стала сценарием, а барочный декор — светом рампы.

В основе по‑прежнему лежит осевая композиция базилики: вытянутый неф и боковые проходы, унаследованные от императорского Рима. Вместо того чтобы отказаться от этой тяжеловесной геометрии, австрийские архитекторы приняли её как данность — некий «базовый уровень» конструкции, по отношению к которому каждый барочный жест обязан был оправдать свой эффект на восприятие. Цилиндрические своды и массивные пилоны несут основной вес, а древний прямоугольный контур превращается в жёсткую сетку для тщательно просчитанных искажений.

На эту сетку они насаживают пышную систему кривых: овальные капеллы, волнистые карнизы, спиральные колонны, разбухающие купола. Всё это не случайные украшения, а осознанное управление перспективой взгляда и временем реверберации звука. Фрески на сводах намеренно деформированы по краям, так что с главной оси нарисованное небо словно раскрывается прямо над посетителем. Свет втекает сквозь окна верхнего яруса и скрытые боковые проёмы, создавая высокий контраст и выверенную «световую хореографию», которая ведёт взгляд от входа к алтарю как запрограммированный контур обратной связи в системе управления.

Акустика подчинена той же инженерной строгости. Продольный объём базилики сохраняет разборчивость речи, тогда как криволинейные своды и эллиптические капеллы возвращают звук сериями точно рассчитанных отражений, продлевая пение, но не превращая его в гул. Плотность камня, толщина штукатурки и соотношение сплошных поверхностей и пустот настраиваются словно параметры в физической модели, уравновешивая эхо и ясность. Для путников, входящих с пыльных дорог или с пристаней, эти интерьеры разыгрывают заранее предсказуемую цепочку ощущений: внезапное расширение пространства, вспышку отражённого света, нарастающий звуковой кокон.

В этом синтезе древняя рациональность базилики становится «аппаратной частью», а барочный язык кривых — своего рода «программным обеспечением». Получается не столько неподвижный памятник, сколько выстроенный по партитуре процесс: машина благоговения, которая оживает лишь тогда, когда человек идёт по оси, когда зрачки расширяются, а барабанные перепонки откликаются, превращая проход через церковь в скрупулёзно спроектированное путешествие.